地域精神
從飲馬川開始
在臺階上坐看山
由飲馬川到坐望山，長城腳下的山居理想綿延不絕，從一次文化信仰的探求，到如今“好好先生”的旅游哲學，放慢腳步、歸心自然、詩意地棲居，是每個人魂牽夢縈的精神支撐。
四季輪換，景隨時異，境由人定，設計師希望給予不同戶型以獨特的場景敘述主題，以多元豐沛的美，潤物細無聲地滋養著場域的精神，回歸到內心深處。所以，設計師在為本案的不同戶型量身打造生活風格時，不斷尋找居者的個性，以獨特的審美吸引居者，而不是取悅居者的品味，在自然與藝術、人文的土壤上建構精神原鄉，同時又延展不同切面下的具象場景，一切有法而不拘于定法。
1
聽著風聲
風兒撫過蘆葦湖，半曲情詩。飲馬川工程地那令人神往的蘆葦蕩，始終是難以忘懷的自然之美，所以設計師在秋的圖景中，加入了虛實的對比，在新大陸，在舊的理想中，再次與生命相遇。
針對這一以自然為依托的設計理念，設計師希望用時間的語素，將自然和藝術串聯起來，在選材、設色、裝飾等方面極盡創意，營造悠長的意境。
而在這種情況下，風與空間的相互作用成了一種藝術。設計者所選擇的軟飾，與風和諧地奏響——風鈴與蘆葦隨風起舞，亭亭玉立，意境悠然。
△ 客廳 | 細膩的手做
毛茸茸、輕盈的蘆葦，不僅是干的點綴，同時也在紗布畫框里衍生出一種朦朧的視覺，加上小小的、深淺不一的陶土，使之成為一種空間中叮咚作響的簾幕，使之成為一種輕盈的空間。
△ 客廳 | 用手編織
柔和的色系，與秋天的蘆葦形成一種浪漫的氣氛，不管是視覺上還是心理上，都給人一種淡淡的磨砂質感，讓它若隱若現的美釋放出來。每一天的日落時分，空蒙著一道霞光，空間的詩意和美好便達到了非常高的濃度。
器物之間輕盈的詩情畫意，通過狀態的組合和拼接的形式的差異，產生微妙的差異。藤與木的組合，麻線編籃成了燈罩，粗獷的墨鏡與鮮亮的抽象罐形成對比，整個空間場景都被明暗突出的靜物畫所取代。
繩結的寓意和線條的圖騰，在設計師的筆下擁有了豐富的解讀空間。茶空間至純至簡，在質樸茶幾、麻布墊、點睛花藝、繩索小品的點綴下，更接近于茶的靜謐氛圍。
身為詩情畫意的蘆葦，意象延續至今，成為主臥背景墻的美學注腳，與空間中藤編燈飾、草編小扇、陶土矮幾種自然取材與藝術演繹的完美范式。這空間里濃淡的色彩自有規則和秩序，層層蔓延開來。
△ 主臥 | 秋掠蘆葦，詩情畫意
無論設色層次，還是器物選材和陳設，整個空間的布局延續了與主臥一致的調性。
△ 次臥 | 器物都是一塊一塊的，濃淡相宜
借景庭院的小窗框，到藤編裝飾與家具，別具一格的地毯，陶土和碎布拼貼在抽象版畫中，無不顯示出設計師在審美上的深厚造詣。
設計者通過設計丈量真實的自然、自由的審美、變化多端的藝術，在紛繁之外營造生活新意，在寬松的氛圍中，治愈心靈。葦叢中，聽風聲，與大自然詩意相遇。
2
純白色，寧靜的詩歌
溪水潺潺，是遍野的根脈，第一個比喻春天復蘇的比喻。溪水帶來的泥痕，山澗滋養的花朵，是設計師取材的意象和賦形的歸屬。
由飲馬川到坐望山，邦邦經歷了文化和信仰的洗禮，自然與藝術的浸潤，在設計中，設計師希望時間能慢下來，在年輪中，在藝術的歲月里，在理想的文明中，鐫刻著生命的簡單與豐富。
自然美與人文彈性，在設計師筆下，達到了某種微妙的和諧?？蛷d中空挑高的格局下，各式各樣的獨立掛飾構成了俯視山林溪澗的整體畫面，抽象的筆法和凹凸的肌理，襯托出千回百轉的意境美。
△ 客廳 | 古色古香的木紋、裂痕之中
把時間和時間分開
△ 客廳 | 紙藝的紋路
雕琢自然豐沛
由起居室挑一二級，便可說茶室是客廳靜謐的延伸。
設計者以榻榻米的形式，墊上舒緩的情調和雅致的氣氛，再加上木制茶桌、藤編坐墊、紙藝燈飾與扇飾、茶具與花藝，營造一種只需靜靜感受，便可尋到內在的愜意。
一隅的松與石景觀裝置，是空間呼吸的窗口，緊鄰自然。
以紙漿為原料，取形于自然，溶于紙漿，形成一種立體燈飾外觀，既是功能的裝置，又是藝術的參照物，與墻飾版如出一轍。
由家具造型到裝飾脈絡，設計師將人文與自然的結合發揮到極致。
聯邦對于美的一致性沒有要求，在形式的自由和參差中建構出場景的亮點。
天然虛實
就在這個角落
表現為藝術的純真與淡泊
△ 餐廳 | 山脈的走向
天然折疊
所有自然的、歷史的、美好的甚至是奇異的元素或事物，在設計者的頭腦中，有辦法將其轉化為獨特的藝術來源，這是一種對美的直覺和天分。
臥房設計采用多種不同形式的紙藝，背景墻上圓與半圓紋理的深淺交織，纖長燈飾呈多個陶罐堆疊，而水母造型的藝術吊燈以豐富空間秩序，以錯落的層次豐富空間秩序，靜謐而安穩的格調自然。
△ 主臥 | 山花三兩枝
紙燈連詩
圓圈的重疊和交叉，紙面的凹凸和印痕，在設計者的自然筆法下，融為藝術的指涉。光線的純粹與暗影，在這里匯合，呈現自然與藝術的次序。
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